画廊
画廊
岩国徴古馆
佐藤武夫的话
在古典建筑之中，至今仍有一种生生不息的建筑精神。这种精神无论过多久都不会改变，无论过多久都不会陈旧。我时刻告诫自己，不要被“创造”这个美丽的词语所驱使，去盲目追求那些异样、猎奇的事物。我的观点是，我们必须站在全人类的立场上，毫无偏见地去观察和学习古老的建筑。
（佐藤武夫 著《火灯窗》 相模书房 1969年）
设计概念
该馆计划于物资管制的战时中，旨在保存和展示原岩国藩主吉川家所收藏的美术品与乡土资料，于1945年3月竣工，并于1950年作为博物馆开馆。其外观特征为采用六根列柱的古典主义立面，表面贴有以高炉废渣为原料制成的矿渣砌块板。其结构为接近无筋的混凝土（亦有采用竹筋的说法）与砖混结构，展厅内部则由白色抹灰饰面、呈柔和拱形特征的粗壮柱子构成。
旭川市役所
佐藤武夫的话
我在旭川度过了将近三年时光。当时我是一名初中生顶着严寒，去大约一里之外的上川中学上学。从十月末到次年四月左右，在雪地里行走十分辛苦。在将近半年被灰色天空和皑皑白雪覆盖的世界里，偶尔看到一些红砖小建筑之类的景色，就像在视野里找到了遗失之物一样欣喜。在设计旭川市政府大楼时，我首先想起了这段切身感受。我下定决心要在墙面上使用红砖。不仅如此，我还构思着将混凝土与红砖交织出鲜艳的格子图案，让它耸立在那灰色半年的天空之中。
（佐藤武夫 著《火灯窗》 相模书房 1969年）
设计概念
本厅舍被规划为一个深受市民喜爱的现代化办公大楼。低层部分集中了市民服务相关的窗口以及市长办公室和议会相关用房，其他功能则向高层发展以使其具备地标性功能，建筑底部周围则作为庭院对外开放。除了采取充分的寒冷地应对措施（如为防止冻害而尽量避免表面凹凸、设置滴水槽以防止融雪污染外墙、注意防水层压顶等）之外，还在门厅下方安装了日本首个融雪装置。
长野市民会馆
佐藤武夫的话
塔这种东西的产生，其实就是路标。无论哪个时代的精神统治性建筑，都少不了塔。如果用狭隘的理性主义去思考，塔就会被看作是无用的累赘。但从更广阔、更深层的精神性来看，人们是出于本能而渴望这种东西的。比如基督教教堂的塔楼在街道尽头笔直地显现出来，那种天际线的愉悦感，我认为在现代都市中是缺失的。因此，我想尽力在城市中植入这种元素。
（佐藤武夫 著《火灯窗》 相模书房 1969年）
设计概念
作为市政府成立60周年纪念项目之一，该建筑旨在应对全国性的各类活动，并被规划为一个文化社区场所。它由一个可容纳约1700人的大礼堂和展览厅组成。外观特征之一的砖砌外墙（顺砌）是为了应对建筑毗邻信越本线这一声学上的不利条件，出于隔音的目的而采用的；正面立面的装饰格栅则是为了抑制直面西晒的门厅的亮度。正面的宏伟台阶被设计成市民广场作为户外集会场所使用时的讲台，其下方则是机房以及车辆出入通道。
- 所在地
- 日本长野县长野市
- 规模
- 4F
- 竣工
- 1961年01月
- 建筑总面积
- 5,139米2
- 结构
- 遥控
- 用途
- 多功能厅
- 获奖经历
- 1963年 建筑业协会奖
农协大厦
佐藤武夫的话
大楼基本上建在每个城市的中心地带，因此它们构成了城市最繁华的位置，象征着经济的发展程度。不仅如此，每一座建筑的好坏也诉说着这个城市的文化水平。为了让我们各个城市的市民能够建设出引以为豪的自己的城市，对于在那里拔地而起的建筑的好坏，希望全体市民都能保持敏感的洞察力。
(佐藤武夫 玫瑰窗 相模书房 1957年)
设计概念
这里是农协中央各机构及与农协关系紧密的各团体之综合办公大楼，内设国际会议室、大礼堂以及大、中、小型会议室等设施。由于三面临街，其平面设计基本采用了以中心为核心、两个正方形并排的布局。3至9层的外墙采用遮热玻璃砖，既构成了具有透明感的外观，又起到了防范城市噪音、减少热量损失的作用。
- 所在地
- 东京都千代田区
- 规模
- 9F/B4F
- 竣工
- 1965年1月
- 建筑总面积
- 57,037米2
- 结构
- 源代码
- 用途
- 办公大楼, 多功能厅
福冈县文化会馆
佐藤武夫的话
在我接受这座文化会馆的设计时，就认为它绝不能仅仅是一个容纳这些内容的容器，建筑本身必须成为福冈县文化的象征。在不破坏与现已建成的市民会馆之和谐的同时，保持令人愉悦的对比，并在心中勾勒出附近一带在不久的将来的公园化环境，我以此构思并完成了设计。将书库立体化打造成高塔，以及尝试设置无窗的大面积外壁以达到隔音效果，都是与这种造型上的意图息息相关的。此外，邀请雕塑和壁画融入建筑之中，也是出于相同的出发点。
（佐藤武夫 设计上的根本构想 文化会馆宣传册 1964年）
设计概念
该建筑于1964年作为拥有图书馆和美术馆部门的综合设施进行规划，经过全面翻新后，自1985年起作为福冈县立美术馆运营。高50米的塔楼具有藏品库（原为书库）的功能。为防范噪音而建成无窗的外墙上装饰着瓷砖图案，其设计灵感来源于筑紫结城和博多织带等当地熟悉的织物，这一设计自竣工以来一直沿用至今。
- 所在地
- 日本福冈县福冈市
- 规模
- 8F/B1F
- 竣工
- 1964年01月
- 建筑总面积
- 7,199米2
- 结构
- 源码，RC
- 用途
- 图书馆
- 获奖经历
- 1966年 建筑业协会奖
大津市政府大楼
佐藤武夫的话
由于这里有天智天皇水钟的典故，因此有人强烈要求希望能建造一座钟楼。于是，我们建造了一座以水钟为设计主题的塔。越往高处，竹节般的结构就以几何级数逐渐变长。这样一来，就会产生一种向着天空笔直延伸的气势。在整个建筑的设计上，我也力求体现出当地的特色。
（佐藤武夫 《火灯窗》 相模书房 1969年）
设计概念
正面面朝琵琶湖，在毗邻文化、旅游、文教等设施的环境中，期望将自然积极地作为空间要素引入，带来新的面貌与和谐。在由深檐、圆柱和通梁环绕的一个构架之内，议决机关与执行机关等功能分化的空间得以重新整合，并通过垂直交通井道相连。市民广场连廊的布局旨在除市民服务的窗口业务、市民咨询等功能外，还规划了特产展示空间、雕塑等的视觉展示，并与北侧市民广场相连，获得开放空间。此外，连廊作为分离并整理人流与车流出入口的装置，作为内部空间与外部空间相互渗透的场所被高效利用。
熊本市民会馆
佐藤武夫的话
关于市民会馆一事，我们听取了当地居民的各种意见。结果发现，除了具体的意见要求之外，熊本城的存在也具有极其重大的意义。大家还提出了这样的要求：因为是建在附近的建筑，所以希望它能与熊本城保持某种程度的和谐，更积极地说，希望它能起到烘托熊本城的作用。
公共建筑之中，果然还是潜藏着当地人们内心深处那尚未成形的愿景与诉求。我们建筑师必须充分理解并回应这些期望。我认为，我们必须怀着倾听的谦逊态度，而不是将自己的意志强加于人。
（佐藤武夫 《火灯窗》 相模书房 1969年）
设计概念
由拥有1826个座位（竣工时）的十二角形音乐厅楼和拥有会议室、展览室的会议楼组成。音乐厅楼采用了直径45米的钢筋混凝土（RC）大跨度结构，这是对折板结构的一种发展，形成了独特的外部造型。外墙瓷砖表现出了肥后絣（熊本传统织物）的花纹。通过舞台改造和无障碍改造等不断倾听使用者的声音并进行改进，至今仍保持着很高的使用率。
新潟县民会馆
佐藤武夫的话
有一种主要观察声波从声源传播路径的方法。这被称为烟箱法，是我自己想出来的。用金属镜做一个截面模型，用光源代替声源，在一个充满烟草或其他烟雾的玻璃箱里做实验。稍微动点脑筋，放置一种如同佛光普照般的光线，就能清楚地看到反射的路径。正因为做了烟箱法的实验，原本到三十岁都不碰烟的我，变成了一个一天要抽四包和平（Peace）牌香烟的老烟民。
设计概念
该复合文化设施是以昭和39年5月震灾时全国各地捐赠的大笔善款的一部分作为基金，为纪念城市复兴而规划的，内部设有大中小音乐厅、纪念厅、会议室、美术馆以及博物馆。由于基地是市内数一数二的不稳定砂质土壤，因此将复杂的功能梳理整合为具有正方形平面的单一形态，在结构上力求重心的稳定，同时彰显出对复兴的坚定力量与纪念意义。
北海道开拓纪念馆
佐藤武夫的话
其实也有来自庞贝壁画的启示，画中建筑的柱子看起来非常纤细，但在当时的石造技术下大概是无法实现的。那是他们所追求的理想吧。如果用普通的比例、采用必要且足够的钢筋混凝土柱子去做的话就太没意思了。为了强调砖砌的体量感，所以才故意在对比上做成纤细的柱廊。我是认可这种虚构的，也认为巧妙地运用好这一点正是设计。
（佐藤武夫 建筑画报 1971/06）
设计概念
该设施以明治以来北海道开发的历史与未来为主题的展厅为核心，兼具资料保存与研究功能。建筑由一个具有单纯正方形平面、浑然一体的形体构成，通过强调巨大墙面所带来的量感，强烈突显出缅怀先人伟业的纪念性。同时，力求以纯化的天际线以及砖石的质感与色调，与周围的自然环境相协调。总平面规划将连接迎宾道路终点与高达100米的百年纪念塔的边长作为底边，把正三角形的顶点定为纪念馆的中心，旨在使整个公园设施共同烘托出纪念意义。
城南信用金库总店
佐藤武夫的话
以大楼为代表的现代建筑技术的倾向，或者说其主要目标，是以尽可能经济且快捷的方式，建造出能够最大限度地满足大楼用途与目标需求、且明亮舒适的办公环境。过去许多名建筑的价值在于其外部造型的优美以及内部出色的艺术性等外在方面，而如今的建筑价值则转向了建筑物内在的目的与使命这一方向。社会对此提出了要求，建筑师们的这种自觉意识也发生了转变。都市中建筑的美感不应通过统一于同一风格来获得，而是随着时代的变迁而不断演变的、具有生命力的和谐，这才是最重要的。
(佐藤武夫 玫瑰窗 相模书房 1957年)
设计概念
为纪念创立25周年而规划的新总行，旨在提升客户服务。通过采用八角形平面设计，使建筑轮廓与场地边界完美契合；外墙大面积采用承重墙，并在厚墙上连续开设小窗，从而表现出稳健的企业形象。
鸱喃庄
佐藤武夫的话
近代建筑的倾向逐渐变得科学化，这极合我的心意，也是理所当然的事情。然而，无论它变得多么科学，只要它不等于科学本身，其中就必然会显现出作者——如果用词不当的话——即构筑者的气质。其次，无论它变得多么科学，其中也必定会开启一片与之相适应的诗意境界。凭借新材料与新形式去歌颂新诗意的浪漫主义之泉，在建筑的道路上是永远不会枯竭的。
(佐藤武夫 住宅 鴟喃荘 共洋社 1933/12)
设计概念
“鸱喃荘”这个名字是由巴黎郊外著名建筑舍农索城堡（Chateau de Chenonceau）的名字谐音而来，是作为委托人夫妇长期旅居巴黎的纪念而取的。该宅邸竣工于昭和8年，在当时是罕见的采用国际主义风格的现代住宅。其在简洁之中巧妙地运用了光线与材质，营造出一种别致的氛围。
- 所在地
- 东京都文京区
- 规模
- 1楼
- 竣工
- 1933年01月
- 建筑总面积
- 102米2
- 结构
- W
- 用途
- 住宅
